不徒俯视巾帼，直须压倒须眉。从宋词中缓缓走出的李清照，在明月之下浅唱低吟。——题记
她是才华横溢的旷世奇女；她亦是忧时忧国的赤子精魂；她更是一个柔弱的女子，以一种婉约，用蘸满墨香的笔尖，写尽了世间的缠绵。她是谁？乱世之美神——李清照。在那个崇尚享乐的年代，“女子无德便是才”已扎根于多少风华女子心中，唯有她偏独上西楼、把酒黄昏、沉醉忘归。
并没有“弱水三千，只取一瓢”的信念，可我唯独极爱李清照的词。总觉得她的词中，有淡淡的喜、淡淡的愁、淡淡的悲，似懂非懂的朦朦胧胧，宛如烟雨中的江南小城。她的词，如出水芙蓉，清新脱俗；又如黄昏孤菊，清淡怡人。她的词，有早年悠闲生活的描绘，爱情离别之愁，国破家亡之悲，点点滴滴记录了自己、更刻画了时代的变迁。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”这首小令是词人早期最能代表其词风的作品。潇洒几句，却描绘出了一群游兴未尽的少年才女荡舟晚归的情景，融合了自然之美，忘世之情！怎能不尽兴，忘归乎？早年易安居士的词大多描写其悠闲生活，自然之景，然而词风不是一成不变的。再经历过国破家亡之后，丈夫病逝，这位伟大的女性已到晚年身心俱疲，终日苦词。《声声慢》是其晚年最具代表的一首词了，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”开篇的十四个叠字用之绝妙，字字无愁，可却到处都是愁。一个人冷冷清清，黄花读不懂她，三杯淡酒消愁，愁不去，愁更愁……后期的李清照，愁是她词的风格，犹如血液般流淌在她的身上，挥毫泼墨便是愁，梦醒西楼更是愁。
其实细读李清照的所有词，可以发现酒是一个常出现的意象，不管是早年晚年，像“误入藕花深处，沉醉不知归路”，“昨晚雨疏风聚，浓睡不消残酒”，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”等等词句均写到了酒，是词人爱酒么？我不以为然也。诗人、词人写酒通常有实写与虚写之分，而李清照写酒多写的是一种情绪，一种离愁别绪，一种肝肠俱愁的滋味。是命运让她如此，方才成就了她一腔柔怨，一腹词藻。本应该拥有幸福悠闲的日子，世道的变幻莫测，导致了国破家亡，颠肺流离中饱受了无情的折磨，她有“欲将血泪寄山河，去洒东山一杯土”的爱国情怀，有着“径持紫？诏，直捣黄龙城”的巾帼须眉之气概。也有“才下眉头，却上心头”的哀思，“物是人非事事休”的感怀。
而我更为欣喜的是她倾述闲怨离愁的情丝，“云中谁寄锦书来？雁字回时，圆满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁……”，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴……”这点滴的愁刻画的精准完美，察物细微之处，比拟高雅恰当。沉渡在李清照的词中仿佛看见了“帘卷西风衣袂翻飞，那人比黄花瘦得憔悴”。尽管海棠花依旧，可在你眼里却只是悲哀，无言的殇。你愁的逝去了如花的红颜，逝去了如水的年华；而你凤凰台上的啸声一吹就是千年，葱郁多少代人的怀想。你的愁绪，婉约、清丽锁瘦了多少人的梦魇。
月光之下，你院中的黄花堆积着我的无眠。仿佛见你，轻披罗裳，独上兰舟，淡淡的眸光里，写满了前世今生的期盼。尽管你远去的足音，已杳如林外歌声，可是，我手中的丁香依旧为你芬芳。当？古的清风舞动你不朽的长发时；当月光下的那弱小的倩影已消散不在时，想必你已早走出了那冰冷的寂寞。我看见窗外的树上正姹紫嫣红。